毛体书法的意境

书法意境是指书法家包含情感，用线条艺术书写汉字的技能，它所展示的是文字作品的字、辞、句、章，用笔墨、形态、力感、神韵表现作品的内涵。王羲之《兰亭序》抒“兴”、“叹”之情，意境洒脱超迈。颜正卿《祭侄文稿》抒悲愤之情，格调沉郁怒张。至于苏轼之《寒食帖》，通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，一气呵成。苏轼将诗情与心境呈现于笔端，或正锋，或侧锋，转换多变，结字大小、疏密、轻重、宽窄，参差错落，恣肆奇崛，从而渲染出一种苍凉多情，沉郁凄怆的意境。境由心造，“三大行书”因三位大师所处时代、心境、才情不同，便有了迥然不同的意境。

遍览毛泽东不同时期的书法，其神韵、意境也因其阅历、心境、才情殊异，呈不同格调。

著名书法家欧阳中石先生说：“学书在法，人人可传，而意在心中，妙不可言”。毛泽东的书法意境是与其伟大的政治抱负，超凡的人格魅力和运筹帷幄的军事才能紧密相联。在红军长征中攻克娄山关后，以“残阳如血”战事惨烈为题创作了《忆秦娥·娄山关》。这幅书作以行草取狂草气势，运笔采用抽峰提腕法，笔恣潇洒流畅，点画苍劲圆转，用墨浓淡苍渴，连笔映带如游丝，飞白如擦笔，大气磅礴，苍茫雄浑，气势如惊雷闪电，其态若龙蛇盘行，筋骨深涵，自然流美，把遵义会议之后，亲自指挥红军夺取胜利的兴奋之情表现得淋漓尽致。

轰动山城重庆的《沁园春·雪》，伟人豪情满怀，直抒胸意，凌云壮志，伟大抱负流出笔端。1936年2月，红军由陕北子长县出发，东渡黄河对日军作战，部队行进至清涧县袁家村，鹅毛大雪，漫天飞舞，遥望长城内外，千里冰封，万里雪飘，平日里奔腾的黄河，顿失滔滔。毛泽东于2月7日晚深夜，在窑洞里诗兴大发，挥笔写下了“数风流人物，还看今朝”的壮丽诗篇。诗人胸怀天下，视通八极，思接千载，评说历史功过，藐视蒋家王朝。据史料考证，毛泽东前后书写《沁园春·雪》达11次之多，时间跨度达30年。书体楷、行、草兼备，风格或奇侧险峻，或圆润明丽，或廋硬劲健，或飘逸灵动。幅幅神韵俱佳，深刻地表达了诗人现实主义与浪漫主义情怀。

《满江红·和郭沫若同志》，是毛泽东晚年酬唱之作。诗人雄视环球，睥睨帝国列强，气概宏大，尽显伟人胸襟。1962年，中国人民抵御外来压力顺利度过难关，郭沫若感触良多，心情振奋。因而在辞旧迎新之际填词《满江红·领袖颂——1962年元旦书怀》。时在广州的毛泽东，吟读郭沫若词后，情不自禁，激荡起久蓄胸间的诗情和成这首词。毛泽东这件书作，诗情与墨韵交融，通篇波澜起伏，大开大合，直到最后达到高潮，真可谓是“可遇而不可求”。

世纪奇峰有特征，孤绝气度不平庸。习书作赋休闲视，偶而一为妙出神。学习、研究、继承毛泽东的书法使人领略到了“貌若蒿岱峻极，灿若列宿丽天”的意境。观其形，笔走龙蛇，呼之欲出。悟其神，雄浑恣肆，天马行空。解其境，行云流水，气象万千。以此形容比喻毛体书法，殊不为过，正得其宜。

文/秦利平

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